在博物館陳列館中，應用
場景復原能擺脫展廳中簡單呆板肌肉僵硬的局勢，將情況、商品與角色主題活動有機化學組成，應用互動多媒體，造就系統化、多側邊、多方位蘊意濃厚的歷史時間原貌，構建求真審美觀的這時此情此景和獨特的故事情節，真實有效，生動有趣。
二、還原陳列設計的幾類方式
１、全還原：以很大的總面積和室內空間，展現特殊的歷史時間場景，應用特寫角色主導 ，中景工程建筑主導 ，發展前景天上、田野 ，三者融合，內外交叉式，恰如其分地展現。河姆渡遺址博物館的二期陳列設計，挑選在姚湖邊挖掘的舊址旁，勾勒河姆渡遺址先輩修建干欄式建筑的宏大場景，也有捕獵、栽種、紡織品、制陶等一個個相互聯貫的情景，使大家了解河姆渡人是如何開展耕種、日常生活的，進而分析河姆渡遺址的源遠流長。
２、部分還原：運用陳列設計的銜接地區，承前啟后地圍繞陳列設計內容。
這類還原總面積并不大，只提取一個橫剖面，但主題風格語言前后左右交叉，當然結合，“九·一八”歷史時間博物館的趙一曼英烈在牢中由解說員朗讀其遺囑的情景。浙江博物館的秋謹英烈在小書房揮筆疾書《光復軍軍制稿》都歸屬于此。
３、靜態數據還原：特指還原中各種各樣陳列設計原素悄無聲息地展現。如南昌市八一起義紀念館在現場將賀龍元師當初指揮中心的商品陳設設計擺弄，上海市魯迅紀念館的魯迅先生小書房等。
４、動態性還原：在還原中應用現代科學技術方式重現歷史時間主題活動的場景，如讓霸王龍齜牙咧嘴大聲喊叫，天上電閃，燈光效果變幻無常。“九·一八”歷史時間博物館中揭秘日本鬼子７３ｌ軍隊殘酷地將美女尸體做為細菌武器的實驗品，顫動的心血管還是慘不忍睹的，我國同胞們進試驗室時不忍直視的情狀。
５、等比還原：將人、物、景三者嚴苛依照身體１：１的原貌陳列設計，使觀眾們置身于期間，渾然一體，造成深遂的詩意。
６、變小還原：以搭景箱的方式，把人、物、景等占比變小，以小室內空間體現大場面。這類還原一樣能夠動態性設計方案，如用現代信息技術，做到情景變換，角色轉變，可以填補等比和全還原之不夠。
７、原地不動與外地還原：原地不動就是指陳列設計的室內空間就是當初被告方的所在城市，外地就是指陳列設計的室內空間與當初被告方雖無立即關聯，但屬同一時代、同一設計風格，陳列設計的物件也大部分是同一時期的。這類還原感染力更強、更真正、更栩栩如生。如寧波天一閣博物館的銀臺第官宅展覽館，其這座工程建筑便是一個還原陳列設計。客廳、小書房、私塾、繡樓、閨閣、臥房、餐廳廚房等，按清朝舉人家中的布局排序，全部的商品也是那時候的物品，再加室內設計師的用心打造出，具有誘惑力。寧波市服飾博物館的館舍位于清至民國時期的里巷民宅，她們對于館舍的特性，設計方案壽堂、新房、養蠶室、刺繡間、織布機房、裁縫師鋪等情景，與工程建筑融洽符合，別有情趣。
還原也可分單純性的園林景觀展現和角色融合的整套還原，從現階段全國各地狀況看來，以園林景觀展現占多數。有的則突顯角色，簡單化了商品和情況，已分散于園林景觀題外了。
三、還原展現的表現手法
研究當今一些取得成功的還原，與文學創作著作的表現手法如出一轍，歸納起來有下邊幾類技巧。
１、描繪：天津歷史時間博物館展現天津市近現代古代名人，以天津泥人張的傳統手工藝，切實營造周總理、鄧穎超等一個個與天津歷史階段密切相關的歷史名人。這類技巧關鍵描繪角色的層次感、神情、小表情、骨氣、風彩，使角色形神兼備，惟妙惟肖；在角色周邊適度置放與角色相關的商品，廖廖數筆，印象深刻。
２、浮夸：將特定物變大，突出主題，提升表達效果。如寧波市銀臺第官宅展覽館中的刺繡間，有意將繡女用的木質花棚按占比變大，與眾不同別具一格，花棚上的金銀彩繡鮮麗清爽，千針萬線，閃閃發亮。
３、排比：類似商品指個人小的 ，從一個到十個，乃至大量并排編輯，既選自日常生活當中，又高過日常生活，特別強調，加重印像。如寧波市服飾博物館的印染情景，在一臺清朝末年的木質紡織機旁，懸架幾片藍印花布，應有盡有，大大的襯托氛圍。
４、3D渲染：寧波鎮海口海防舊址史料館，為突顯抗英抗法抗倭之三抗精神實質，抗法作戰中，在炮塔守備吳杰后邊，用轟隆鞭炮聲、南海怒潮和烏云密布的天上烘托那時候本地的自然環境，使你親臨其境，不畏強暴，臨危不懼的氣魄溢于言表。
５、摹擬：上海市“一大”會址史料館中的“一大”大會情景，它并不是放到當初會議廳中，只是用摹擬的技巧解決，把一大代表置身于在二樓陳列設計廳中，商品、情況都效仿當初的會議廳陳設設計，特殊自然環境盡管變動，而“一大”意味著的模擬仿真蠟像，栩栩如生地刻畫，每一個關鍵點都勾勒得一絲不茍、入木三分，使觀看者造成明顯的景仰之情。
６、抒發感情：感情發自心里話，心里話來源于情景，寄情于物，寓情于景于物，表達創作者之情，另外也表達每一個觀眾們之情。如北京市中國人民抗日戰爭紀念館架設了一個十分壯闊的東北地區山林一隅，林間穿插著抗戰侵略軍日夜兼程的主題活動，體現了革命英雄主義和改革樂觀者的情結。
四、用心挑選，提煉出典型性，恰到好處，精雕細琢
歷史時間場景復原既然這樣出色，又應有盡有，是否但凡陳列設計都能夠生搬硬套照搬呢﹖小編覺得切勿沒有挑選，隨意亂用。務必依據陳列設計考試大綱和博物館的工程建筑布局，挑選提煉出，有一定的選擇，找到最具象征性、廣泛性、襯托性的閃光點，也就是選中在歷史上的某一個階段當中精彩紛呈的一幕。歷史時間場景復原中的行為主體是角色，次之是與角色聯絡的商品，再是情況，三者缺一不可。角色，其體形容顏、穿著打扮都應接近歷史時間，用心反復推敲，不斷揣摩，切勿隨便杜造。
明確了挑選的歷史時間情景，然后應資金投入方式設計方案，用三維空間刻畫設計效果圖。凡人物模型、時裝設計、次序依存性、形狀言行舉止，都應慧眼獨具，隨處留意，時刻在乎，與角色有關的同代的商品，并不是非常容易辦得到的事兒，可以說比營造幾尊蠟像要艱難得多。這種商品，有的已經是珍貴文物。物稀為貴，不要說明代時期的物品，便是民國時期的物品，解放初期的物品，有的也找不著，假如仿造，則失去真實有效和時光的層次感。真正靠譜是博物館陳列設計的生命，歷史時間場景復原，包括的歷史時間數據量大，盤根錯節，設計方案的角色、自然環境，應用的導具都應合乎歷史的真實。混淆是非不好，移形換影不好，揠苗助長、胡編亂造不好，必須的是嚴苛的合理性。寧波市服飾博物館在設計方案寧波市紅幫裁縫為孫中山老先生縫紉中山服的情景，事前遠道而來2次到上海孫中山故居學習培訓參觀考察，收集歷史資料；再布局孫中山老先生的大客廳，火爐、布藝沙發、書柜等都按原狀拷貝；墻壁懸架“天下為公”的橫匾和孫中山夫婦的婚紗照；情景的關鍵是中山服，依照故宅個人收藏的特定物仿造。這一陳列設計有依據、有記述、有的遺物。再以寧波市服飾博物館的新婚之夜情景剖析，時間在浙東清朝末年民國時期初的一個秋冬季，穿著婚禮服的新娘新郎蠟像，脈脈含情，心花路放，洞房花燭中布局的家具用俱，清一色的一套寧波市傳統式骨嵌加工工藝，各種各樣鮮紅木盆、紅木家具燈籠、床品套件、桌圍椅片等，皆為這一時期的特定物，每一件商品都傳送了歷史時間信息內容。老寧波市看過好像返回了久違的時代，新一代看過問這問那，樂趣昂然，到了一堂頗具成效的民俗文化課、婚宴課、服裝課。又如該館的刺繡情景，一位江南地區農村女孩，全神貫注地在刺繡棚前描龍繡鳳，周邊墻壁掛掉刺繡圖案被面、床圍、繡衣、枕頭套、靠背等，這種有關的刺繡全是清至民國時期時代的的遺物，就連花棚上面的線絲和壓棚石，全是同一時代的特定物，隔著古窗的搭景上邊提升人力光照，微波粼粼的江南風情秀美發展前景與房間內的陳設設計，穿著土衣布褲的蠟像緊密聯系，十分切合，許多 同行業和權威專家一致認可該情景頗具時代氣息，寓情于景，意猶未盡。
