館內展廳采用了場景復原技術，打破了單調僵化的展廳格局，將背景、實物和人物的活動有機結合，運用聲光電，創造了立體、多側面、全方位的蘊涵深刻的歷史風貌，營造了一種求知審美的時代感和鮮明、真實、生動的人物形象。
下面詳細描述幾種形式的場景復原展示。
1.完全場景復原：以較大的面積和空間，展現特定的歷史場景，采用近、中、近建筑風格，遠景、遠景與天空、原野相結合，內外交錯，完美呈現。第二期展出的河姆渡遺址博物館，選在姚江邊發掘遺址旁，描繪河姆渡先民建造的干欄式建筑的壯觀景象，以及打獵、種植、織布、制陶等各個環節相互交融的場景，讓人們了解河姆渡人是如何耕作、生活的，從而剖析河姆渡文化的博大精深。
2.局部場景復原：利用展示過渡區，承上啟下地貫穿展示內容。
這一復原面積不大，只截取了一部分，但主題語言前后穿插，自然融為一體，“九·一八”烈士趙一曼在他的墓碑上題詞：“趙一曼烈士”。浙江省博物館館藏的秋謹烈士陵園揮毫題詞《光復軍制草稿》就屬于這一類。
3.靜態場景復原：泛指復原的各種陳列元素在復原過程中沒有聲音的復原。例如在南昌八一起義紀念館現場擺放賀龍烈士紀念館當年的指揮所實物、上海魯迅紀念館魯迅書房等。
4.動態場景復原：在復原過程中運用現代科技手段再現歷史活動場景，如讓恐龍張牙舞爪咆哮、天雷、燈光變幻等。”歷史博物館揭示了日軍73l部隊殘忍地把活著的人當作細菌武器的試驗，跳動的心臟還是血淋淋的，中國同胞進實驗室時的慘狀。
5.等比場景復原：將人、物、景嚴格按照1:1的人體原貌進行陳列，使觀賞者置身其中，融為一體，產生深刻的意境。
6.縮小場景復原：以布景盒的形式，把人、物、景等縮小成能反映大場景的小空間。該復原同樣可以動態設計，利用多媒體技術，實現場景變換、人物變換，可彌補等比全復原的不足。
7.原址與異地場景復原：原址是指陳列的空間即為當年當事人的所在地，異地是指陳列的空間雖與當年當事人無直接關系，但同年代、同風格，陳列的物品也基本同時代。這一辯證更有說服力，更真實，更生動。比如寧波天一閣博物館的銀臺第官宅陳列館，它的整個建筑就是一次復原展示。廳內，書房，私塾，繡樓，閨閣，臥室，廚房等等，都按照清代進士家族的格局來安排，一切物品也都是當時的物品，加上設計師的精心打造，非常吸引人。寧波服裝館館址位于清末至民國時期的里巷民居中，它們針對館舍特點，設計了壽堂、婚房、蠶房、繡房、織房、裁縫房等景致，與建筑協調一致，別有情趣。
復古也可以分單純的景觀展示和人物組合復古，從目前各地情況來看，以景觀展示為主。有些則突出了人物，簡化了實體和背景，脫離了景觀主題。
