展覽館是征集、珍藏、展示設計和科學研究的場所，它代表了大自然和人類歷史時期歷史文化遺產的產物，并對這些具有合理理化、劃時代或藝術價值的物品進行分類，為人們提供專業技能、教育和欣賞的文化教育機構、建筑、詳細地址或公共社會經濟發展機構。作為非盈利性的永久機構，博物館向公眾開放，以培養學習、教育、娛樂為目的，為社會發展和經濟發展服務。
場景復原是博物館展覽中一種非常廣泛的展示方式，而場景復原最初還是來自國外一些博物館，以其唯妙惟肖、藝術化等特點，深受觀眾青睞。受到世界博覽會的影響，這種展覽方式在國內迅速傳播開來，被我國許多博物館廣泛采用，呈現出良好的預期效果。受到今天科技創新的影響，現在的場景復原方法也更加多樣化，很多現代信息技術被加到了場景復原里面，在這里面，沒有很多優秀的場景是缺一不可的，比如世界博覽會中國館的《清明上河圖》剛剛呈現給觀眾的情況下，就引起了強烈的反響。下一步，我將收集和整理我多年來關于碰觸場景復原的社會實踐活動和思考。盡管場景復原的種類很多，但我把它們簡單地分成以下幾大類。
一是展示設計的呈現。
展示性設計是博物館更廣泛的表現手段，展示性設計室內空間設計要求展示性設計思想與感染力高度融合，即內容方法高度統一，表現手法理應能觸動觀眾的心弦，能把標志性的室內空間設計留在人們心中。這就要求博物館展示設計的室內空間設計展示設計，不僅要把握展示的感染力，更要依據人體工學，根據觀賞者的心理狀態、生理特征，以及視覺沖擊力、審美觀念等綜合方面的綜合來考慮室內空間設計的整體規劃。一般而言，方案設計的周期是：在思維方法上能讓粉絲一看就能把握呈現的主題元素，并能正確看待留有刻骨銘心的印記；在處理現代雕塑時要求尋找廣泛性特征以建構成功的造型藝術手法；在現代雕塑具體表現方式上采用紀實方法、復原方法與現代雕塑表現手法緊密結合；在整體視覺沖擊感上，頗具神采與詩意，氣氛的營造與主題元素的描述相吻合；在室內空間設計中，實、輕、重、序相適應，合理劃分展示設計室內空間設計的布局，目前大大小小到世博會的各種展覽廳，小到城市、企業的展覽廳，展示設計呈現方式都比較一般，也比較寬泛。
二，縮小場景。
微縮場景是指參考相關的文字文檔原材料、照片原材料，甚至現實世界中早已存在的場景，按一定份額縮小，并以各種原材料制作，呈現給影迷的數碼模型。它的總體目標可以是某個著名的旅游景點，可以是某個特定的情節，也可以是一個有紀念意義的場景。還有一些公司會把公司的區域規劃以一種微縮景觀的方式呈現給前來參觀考察的人群。
微景觀可以使觀賞者更全面、多方位地觀察和把握場景所要描述的現實意義，著名景點微景觀還具有裝飾藝術設計。
設計者也將以現代微縮景觀雕塑制作為基礎，使其成為閃亮的設計創意。
縮小的景觀面積不同，縮小的空間也會對觀眾產生不同的視覺沖擊。有些大型和中型建筑項目的縮微版本，雖然沒有原型那樣宏大，但也不算精致。戰爭中微不足道的場景會給人以更壯觀的印象。
現在隨著當今多媒體交互等高新技術手段的介入，促使微縮場景呈現出的預期效果釋放出了前所未有的風彩。像江寧織造館由清華大學吳良鏞院士規劃設計而成，在這里將會有許多縮微場景，在這里將南京、江蘇等地的名俗民風展現得淋漓盡致，主題元素就是縮微的房屋建筑和匆忙的老百姓，一切情況用多媒體視頻展現，山河與天空，虛虛實實的燈光照耀著所有場景，3D渲染了預期的日出、日落效果，上午的云霧繚繞，中午的自然光迎面而來，晚霞余暉，驚起一群野鳥，向落日飛去。這種真實感讓很多游客不敢相信。
當前展覽展示設計談到的是縮微場景，最后才提到全息投影專業性，全息投影系統是基于"實景產品造型設計"與"幻影"的自動檢視顯象相結合，將所拍攝的影像(人、物)投射到搭景箱內的主體數字化模型園林中，演示短故事的發展走向整個過程。上海華凱展覽展示設計建筑項目有限公司為山東德州儒學展覽館制作了一系列全息投影，暢所欲言，可見一斑，很有藝術性，給觀眾留下了更深刻的印象。該系統由平面數字化場景建模、產品造型設計照明系統、自動檢測顯示系統、影視播放系統、計算機多媒體播放系統、音響系統軟件和全自動控制系統組成，可實現大型場景、復雜自動化生產線、大中小型產品等的真實呈現。
蠟像式的半景式場景。
這是一種非常現代的藝術雕塑，稱為“立體攝影”。與一般藝術作品相比，蠟像現代雕塑更加接近人物角色原形，它所建構的人物角色一般是栩栩如生的，具有極強的觀賞性，更具有復原古代名人形象的非凡功效。自20世紀80年代起，蠟像現代雕塑從國外引進中國，經歷著中國當代藝術家的刻苦學習，早已保證了世界一流水平?，F在，在各種博物館的歷史場景復原中，蠟像被廣泛使用。博物館中蠟像的存在一般與半景相互配合非常緊密，半景可以彌補博物館室內空間設計中對搭景的限制所造成的不足，半景以美術簡筆畫為基礎，將所有場景的空間背景都進行了大幅放大，將所有場景的版面擴展到無限。對半景畫的這個定義也是近幾年明確指出來的新詞語，其現實意義在于半景畫的版面要畫在弧形的墻面上，版面一般為150~180°展開，給游人更強的賞析體驗，最著名的半景畫就是中國人民抗日戰爭紀念館的《盧溝橋事變》?？上攵?，半景是蠟像場景室內空間設計的延伸，一定要在中間配合地面塑形等方式，而半景則是從平面設計走向平臺面的媒體主體部分。
四是動態多媒體錄像。
與全息投影儀相比，動態多媒體投影儀顯得較為簡單，在所有場景復原中也經常要與現場的搭景、蠟像人物角色、半景畫緊密聯系，對所有頁面的預期效果起到輔助作用，動態多媒體投影儀的運用我印象較深的有湖南上涂現代雕塑工作室為湖南長沙市禁毒教育科普教育館制作的《虎門銷煙》復原場景，所有場景由動態多媒體投影儀、地面塑形、半景畫、動態多媒體投影儀組成，運輸鴉片的全部人力資本都是數據格式的蠟像，地面塑形參照典故制作，半景畫主要是當時情況下的大海戰場景與行業前景相聯系，提高頁面的層次作用，所有場景中集中焚燒處理鴉片的煙霧，遠距離大海戰的戰爭硝煙都是用動態多媒體投影儀進行的，再加上特效的多媒體投影儀，使各場景從平面設計走向平臺化，數據格式動態的結合。使參觀者有一種親臨其境的真實感。隨后來的是拍照的游客。
在展覽業中，場景復原在展覽業設計中融入了大量的情景交融與體驗感，它在當今展覽業的展覽業方案設計中具有不可替代的作用，隨著社會經濟發展的步伐和科技創新的迅猛發展，它必將呈現出令人難以想象、令人意想不到的效果。
